La dédicace dit l'essentiel. Volodymyr, le prince dont le baptême tourna la Rus' de Kyiv vers le christianisme byzantin, se tient à l'origine d'une culture religieuse dont les formes — silhouette à coupoles, mur d'icônes, saints peints montant jusqu'aux voûtes — commandent depuis lors l'architecture des églises d'Ukraine. La cathédrale qui porte son nom appartient pleinement à cette filiation. Le film l'aborde d'abord depuis la rue, par la composition des coupoles et les façades colorées, puis entre : le regard est aspiré vers le haut à travers les registres peints jusqu'à la lumière du tambour, et vers l'avant jusqu'à l'iconostase dorée qui sépare les fidèles du sanctuaire. Plutôt que de dérouler une chronologie, le programme s'attache à l'usage du lieu : le mouvement des fidèles, les cierges déposés devant les icônes, la liturgie chantée emplissant un volume conçu pour la porter. Il en résulte le portrait d'un lieu de culte et d'une tradition visuelle ininterrompue, taillé pour les cases christianisme oriental, architecture sacrée et patrimoine ukrainien.
