Gethsémani occupe l'espace resserré entre la vallée du Cédron et le bas du mont des Oliviers, face au mur oriental de la Vieille Ville. Les oliviers du jardin, noueux et creusés par l'âge, comptent parmi les êtres vivants les plus photographiés de Terre sainte, et donnent au lieu sa force immédiate : un site qui demeure, physiquement, un verger. À côté s'élève l'église de Toutes-les-Nations, ou basilique de l'Agonie, dont la façade à mosaïque regarde la ville et dont l'intérieur fut conçu par l'architecte Antonio Barluzzi comme une nuit délibérée — verre violet, lumière basse, voûte étoilée — autour de l'affleurement rocheux vénéré comme le lieu de la prière avant l'arrestation. Le contraste entre la clarté du jardin et l'obscurité de la nef constitue l'une des séquences architecturales les plus efficaces de Jérusalem. Sur la pente, d'autres communautés entretiennent leurs propres sanctuaires. Le film suit le site au fil de la journée des pèlerinages, jusqu'au soir, quand les murailles d'en face s'illuminent et que les oliviers passent en silhouette.
